本文已获授权，内容转载自公众号：知日ZHIJAPAN村上隆，活跃在艺术一线将近30年，是具有压倒性知名度和人气的当代艺术家。
这样一位世界闻名的艺术家，他的工作室是什么样子？
知日团队深入村上隆日本工作室进行专访，为您独家呈现村上隆的艺术发源地！
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△ 工作室的小狗 POM，偶尔出现在村上隆的推特中，世界闻名。平时都在别的楼里，今天特地出来欢迎我们。△ 除了专职的工作人员以外，打工的学生也很多。他们怀揣着热情，在认真地工作。△ 这里有一项原则，是“在与作品展示的地方相同的空间里制作”，因此，工作室的基调是像美术馆一样的白色。△ 村上隆是一位公认的工作狂。在日本的时候基本上是在工作室睡觉，卧室竟然是纸箱造的。△ 工作室内的村上隆个人空间。与其说是世界级艺术家、首席执行官的房间，不如说是宅男系高中生的房间。
知日：2011年，《知日》的创刊号主题是奈良美智。知道您和奈良美智的关系十分要好，村上先生您认为自己和奈良美智相似吗？村上：我们两个相似的部分，应该是时代吧。我们两个都深受20世纪60年代到70年代的日本亚文化影响，并由此创作出作品。不一样的地方是，奈良先生特别喜欢一个人待着，基本上没有助手。我就像你们看见的一样，召集了很多的人一起做各种各样的东西。
而且，奈良先生的作品是十分私人的，是为了和自己对话而做出的作品，我是围绕着“艺术的核心到底是什么”主题进行创作。我很少去探究自身、寻找自我那样的主题。我认为融入自己的想法，创作由灵感而生的东西，并把它们放到整个艺术史中，这些作品所产生的效果和它们本身的革新性才是最重要的。
所以，我在回顾自己作品的时候，心里真的一点感触都没有，但是奈良先生在回顾自己作品的时候经常会陷进去。“那个时候有这样的事啊”一类的，他经常会说这样的话。奈良先生面对自己过去作品的时候，大概会有很多关于那时的感触吧。如果这样去考量的话，我和奈良先生应该完全不一样。
△ 在充满紧张感的工作室外边，有一个被称为“三芳农场”的地方。那里是植物和昆虫生机勃勃地成长的地方。村上隆说，培育生物是他个人的乐趣，同时也能从中得到一些培养下一代艺术家的灵感。
知日：对于中国的年轻艺术家，您会给予他们怎样的建议呢？村上：在我年轻的时候，对于创作这件事情理解不够，曾经很多年都觉得自己有无限的才能。当然相信自己很重要，但是比起这些更重要的事情是，你作为职业者所表现的作品能不能变现为钱，能否在社会中产生价值，在人际关系中产生价值。忽视“人际关系”的艺术作品，就算是“纯粹艺术”也可能无法被传播和认知。
比起“请自由地去探索自己想做的事”这种艺术大学会告诉你的说法，更需要去时刻记住“在社会中，你自己能贡献的事情是什么”这句话。而且，做自己想做的事和探索自己还没有尝试过的事等等，把握这些想法的平衡也是十分重要的。
△ 在工作室中，有众多工作人员的参与，多部作品同时制作。通过严格管理，极高的质量得以实现。
知日：村上先生对现在中国的创意领域最感兴趣的是什么？村上：那应该是无现金的世界观吧。无现金社会能发展成今天这番模样，对我们日本人来说是特别抽象、不现实的，我自己不能体会到无现金社会是什么样的感觉。这真的是很创新的事。现在有很多去中国访问的艺术家都会说：“我们到底应该如何在中国旅游？”还有，从2008年到2015年，我特别关注以陶艺和食物为主的生活方式领域的艺术。现在这个领域的日本艺术家经常会被中国邀请参加活动。我对这个现象也十分感兴趣。
△ 丝绸版画的制作过程。安静的工作室里回响着干燥机的声音。
在中国经济“嗖”地一下增长的同时，中国人对于日本人拥有的那种极简主义、回归自然的生活方式也越来越感兴趣。不是每个中国人都在为了钱而拼命，极简主义这样的生活方式也存在。我在思考这到底是为什么？
当然中国很大，从整体上来看，极简主义的人也许占的比例很少，即便这样的人很少，但是他们的观点传到日本，影响也是很大的，应该让很多人知道这个现象。
△ 村上作品的魅力在于其配色。根据作品的不同，有的作品使用的颜色超过了500种。画具的管理也是一项重要的工作。
知日：村上先生在众多领域都十分活跃，在我看来您不是那种典型的艺术家，您自己又是如何定义自己的呢？
村上：无论是我做的电影、动画，还是雕刻，其中最重要的是我要如何把自己的想法激发出来并且捕捉到，为了激发灵感，有的艺术家就会去旅行，用那种方法找到灵感的人也有。我的方法是从早上到晚上，像达摩一样一直待在工作室，一边看各种作品的制作过程一边集中精神，等着自己的灵感出现。
所以我觉得我还是一位纯粹的艺术家、一位制作作品的职人。我在instagram还有那些时尚品牌的聚会上的微笑，其实都是一种社交方式。那些镜头聚向我的原因是因为他们认为我的作品有价值。为了制作有价值的作品，当然需要我继续在工作室里创作，我觉得我是一个艺术家。
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